Sicomoro Giulianova

Quando si pensa al declino italiano vengono subito in mente lo stock del debito pubblico, la mancanza di grandi imprese che fanno ricerca di base, la dipendenza energetica del Paese, la situazione politica che è sempre al limite del ballo di San Vito. Tutto questo è vero, ma è solo un aspetto del possibile, ma ancora evitabile, declino. Un Paese si misura anche dalla sua produzione culturale, dalla vivacità e dalla capacità dei protagonisti culturali.

Ad Annozero di Michele Santoro, giovedì scorso, sono venuti alla ribalta della manifestazione, nella piazza di Fontana di Trevi a Roma, i nostri cineasti e produttori televisivi che protestano, tanto per cambiare, contro la politica del governo per l’industria dello spettacolo. Walter Veltroni, noto intellettuale politico italiano, applaudiva quasi commosso. Però sono anni che questi operatori culturali non fanno un film degno di questo nome, che continuano a sfornare commedie “svaccate” o intimistiche che nel circuito internazionale non interessano a nessuno. Anche quando si mettono a raffigurare scenari storici o autobiografici, riescono a fare “buchi” di bilancio nelle produzioni da provocare brividi alla schiena.

Poi ci sono gli autori di libri che non sfondano mai le frontiere. Tutta roba italianissima, basata sui luoghi comuni di una storia da vulgata o di riflessi culturali impastati con i ritagli della nostra “libera” stampa. Per rompere la crosta del conformismo deve scendere in campo un giornalista come Giampaolo Pansa per stilare un romanzo in controtendenza come I tre inverni della paura. Il risultato è che Pansa non può nemmeno presentare più i suoi libri perché bisogna mobilitare, per difenderlo fisicamente da contestatori, plotoni di polizia.

Attenzione poi a infilarsi nei canali televisivi. Va di moda in questi tempi una serie di Romanzo criminale, dove si ricostruiscono in stretto romanesco, e in scene da “macelleria”, le gesta della banda della Magliana, dove naturalmente compaiono mafia, servizi deviati, servizi normali, affaristi di ogni tipo, riciclatori di denaro che sembrano tutti d’accordo e vanno a pranzo e cena sempre insieme nell’indifferenza o nella convivenza dello Stato. Alla fine i banditi-romani sembrano della vittime del sistema. Non parliamo di altre amenità televisive, di ricostruzioni di delitti, di storie di terrorismo. Si può sconfinare nel delirio.

È inevitabile, per chi ancora ami leggere una storia di thrilling o di spionaggio, aspettare sempre che esca l’ultimo libro di John Le Carré. Sembra di essere degli orfani che girano per le biblioteche. Nel suo ultimo libro, tradotto in italiano con Il nostro traditore tipo, lo scrittore nostalgico della “guerra fredda”, quando era personalmente coinvolto nei servizi inglesi, offre uno spaccato delle scorrerie finanziarie di questo periodo, dei grandi riciclaggi internazionali di denaro sporco operati dalle mafie di tutto il mondo. Con uno stile di rara eleganza (il racconto a incastro con continui flash-back come i film degli effetti speciali) Le Carré riesce anche a costruire i personaggi delle sue “spie”, quelli rancorosi, quelli che rimpiangono la vecchia Inghilterra, quelli che preferiscono non vedere e non intervenire. In più, costruisce una normale storia d’amore. Senza mai ricorrere a truculenze gratuite, Le Carré tiene il lettore con il fiato sospeso in attesa della conclusione della storia.

Il dono della spy-story e del thrilling l’aveva anche Alfred Hitchcock, grande regista cinematografico inglese. Nei suoi film scorreva pochissimo sangue. Anzi quasi mai. Bastava una sedia spostata, la comparsa di un personaggio, il gesto lento di un attore a creare brivido e suspence. Sia il compianto Hitchcock che Le Carré sembrano i descrittori di fatti umani, di storie complicate che non si curano di conformismi culturali, di mode, di luoghi comuni sigillati e controfirmati dagli apparati mediatici. Non hanno mai insegnato nulla ai nostri scrittori e ai nostri registi. Un vero peccato.

Tratto da IlSussidiario.net di Gianluigi Da Rold